CAPITOLO IV DALL’AMBITO SOFTWARE A QUELLO NON SOFTWARE: 4. NUOVE TIPOLOGIE DI OPERE

La dottrina del diritto d’autore tradizionale ha cercato il più possibile di conservare una certa attualità e coerenza con gli sviluppi del mondo digitale e, laddove non era sufficiente l’applicazione in via interpretativa dei principi generali, si è impegnata nel tentativo di isolare e definire alcune nuove categorie di opere, alle quali fosse quindi riservato un trattamento specifico. Secondo una dinamica storica unanimemente condivisa, possiamo suddividere le categorie di opere contemplate dal diritto d’autore in tre generazioni: la prima è quella più classica (cui abbiamo già fatto cenno ) delle opere legate al mondo della stampa cartacea, delle arti figurative e del teatro musicale e di prosa; la seconda generazione è legata ai nuovi metodi di rappresentazione della realtà comparsi tra il 1800 e il 1900 e comprende le opere fotografiche, cinematografiche e fonografiche; la terza generazione riguarda invece le opere figlie della tecnologia informatica e sono principalmente il software, le banche dati e le cosiddette opere multimediali. Alla tutela del software abbiamo già dedicato gran parte del capitolo precedente; quindi ci soffermeremo ora brevemente sulle altre due definizioni appartenenti a questa terza generazione, che sono poi quelle che maggiormente incontreremo nel prossimo capitolo.

Open Source e opere non software:

     Introduzione     1 Chiarimenti terminologici     1.1 Che cosa s’intende per Opensource (in senso più tecnico;in senso più ampio)      1.2 Che cosa s’intende per opere non-software     2 Chiarimenti metodologici     2.1 L’ambito normativo di riferimento     2.2 Le fonti     2.3 Risvolti etici o politici?                Introduzione     1 Radici storiche     2 Lineamenti della cultura hacker     3 La logica del profitto     4 La crociata di Stallman     5 Le difficoltà da superare     6 La svolta di Linux     7 Il software libero come nuovo modello di business     8 Una controversa questione di libertà     9 La temuta divisione     10 La situazione attuale e le prospettive                 Introduzione     1 La tutela giuridica del software     1.1 In generale     1.2 La tutela d’autore     2 Funzione e contenuto delle licenze d’uso     3 Diverse tipologie di distribuzione del software     4 Il concetto di copyleft     5 La General Public License:scopi, contenuti e risvolti giuridici     6 Il problema della ‘viralità’ e la Lesser GPL     7 Altre importanti licenze per software     7.1 La BSD license     7.2 La Mozilla Public License     8 Una sorta di “patrocinio” sulle licenze     8.1 La Open Source Definition     8.2 Il ruolo della Free Software Foundation                  Introduzione     1 L’inarrestabile rivoluzione     1.1 Il sistema digitale     1.2 La multimedialità     1.3 L’interconnessione telematica     2 Nuove prospettive per la comunicazione e la distribuzione in generale     2.1 Nuove prospettive per la proprietà intellettuale     3 Diverse impostazioni dottrinali     3.1 Il problema della smaterializzazione dell’opera     3.2 Nuove tipologie di opere     4 Le banche dati     4.1 Le opere multimediali     5 La “trasparenza” dei formati digitali                   Introduzione     1 Lo stretto legame con il software     1.1 La manualistica tecnico-informatica e la GPL     1.2 La licenza FDL     2 Una diversa applicazione del copyleft     3 Copyleft e opere letterarie     3.1 Il vero significato di OpenPress     3.2 Il progetto GNUtemberg     3.3 La rivista italiana ‘Open Source’     4 Il progetto Creative Commons     4.1 Gli scopi     4.2 Le licenze     4.3 Particolari iniziative     5 Copyleft e ricerca scientifica Il progetto PLoS     6 Copyleft e opere di compilazione (enciclopedie, dizionari, banche dati)     7 Copyleft e opere musicali     8 Altri progetti di libera espressione (e relative licenze)     9 Alcuni casi singolari: OpenCola, OpenGame, Getty Images     10 Il copyleft in Italia              ">      Introduzione     1 Copyleft e diritto privato     1.1 Il copyleft e i principi generali dei contratti     1.2 Il copyleft e i contratti tipici di diritto d’autore     1.3 Considerazioni sintetiche     2 Copyleft e diritto internazionale     3 Alcuni rilievi processuali e probatori     4 Copyleft e diritto d’autore     4.1 L’opera copyleft come opera collettiva     4.2 L’opera copyleft come opera realizzata in comunione     4.3 L’opera copyleft come opera composta     4.4 Copyleft e libere utilizzazioni     5 Il copyleft come nuovo paradigma di proprietà intellettuale     5.1 Il copyleft fra diritti morali e diritti patrimoniali     5.2 Un nuovo modello di gestione dei diritti d’autore     5.3 Critiche al tradizionale significato di ‘proprietà intellettuale’     6 Il copyleft come inversione di tendenza     6.1 Copyleft, copyright ed interesse pubblico     6.2 La giustificazione giuridico-economica dell’attuale sistema di diritto d’autore     6.3 Il ritorno ad un diritto d’autore “puro”     7 La centralità della libera disponibilità dei diritti