CAPITOLO IV DALL’AMBITO SOFTWARE A QUELLO NON SOFTWARE: 1.2. LA MULTIMEDIALITÀ

Come conseguenza diretta e spontanea delle caratteristiche della forma digitale dei dati appena riportate, si ha che i contenuti possono essere gestiti in un modo estremamente articolato e versatile. E’ possibile dunque comunicare messaggi espressivi con grande completezza ed interattività, collegando in modo funzionale le varie parti dell’opera, siano esse testi,suoni, immagini. Infatti, agli occhi del computer queste non sono altro che ‘insiemi di bit’; la loro estrinsecazione in forma nuovamente intelligibile alla sfera sensoriale umana dipende dagli strumenti tecnico-informatici di cui l’utente dispone (e ovviamente della sua particolare abilità nel servirsene). Se con il termine media si intende ogni tipo di mezzo di comunicazione (materiale o virtuale), con l’aggettivo ‘multimediale’ s’intende la  convergenza e fusione simultanea di media diversi, resa possibile appunto dalla tecnologia digitale. L’aspetto della multimedialità riconferma il già citato sradicamento dal supporto materiale che – come vedremo – rappresenta forse il risvolto più problematico per il diritto d’autore moderno.

Open Source e opere non software:

     Introduzione     1 Chiarimenti terminologici     1.1 Che cosa s’intende per Opensource (in senso più tecnico;in senso più ampio)      1.2 Che cosa s’intende per opere non-software     2 Chiarimenti metodologici     2.1 L’ambito normativo di riferimento     2.2 Le fonti     2.3 Risvolti etici o politici?                Introduzione     1 Radici storiche     2 Lineamenti della cultura hacker     3 La logica del profitto     4 La crociata di Stallman     5 Le difficoltà da superare     6 La svolta di Linux     7 Il software libero come nuovo modello di business     8 Una controversa questione di libertà     9 La temuta divisione     10 La situazione attuale e le prospettive                 Introduzione     1 La tutela giuridica del software     1.1 In generale     1.2 La tutela d’autore     2 Funzione e contenuto delle licenze d’uso     3 Diverse tipologie di distribuzione del software     4 Il concetto di copyleft     5 La General Public License:scopi, contenuti e risvolti giuridici     6 Il problema della ‘viralità’ e la Lesser GPL     7 Altre importanti licenze per software     7.1 La BSD license     7.2 La Mozilla Public License     8 Una sorta di “patrocinio” sulle licenze     8.1 La Open Source Definition     8.2 Il ruolo della Free Software Foundation                  Introduzione     1 L’inarrestabile rivoluzione     1.1 Il sistema digitale     1.2 La multimedialità     1.3 L’interconnessione telematica     2 Nuove prospettive per la comunicazione e la distribuzione in generale     2.1 Nuove prospettive per la proprietà intellettuale     3 Diverse impostazioni dottrinali     3.1 Il problema della smaterializzazione dell’opera     3.2 Nuove tipologie di opere     4 Le banche dati     4.1 Le opere multimediali     5 La “trasparenza” dei formati digitali                   Introduzione     1 Lo stretto legame con il software     1.1 La manualistica tecnico-informatica e la GPL     1.2 La licenza FDL     2 Una diversa applicazione del copyleft     3 Copyleft e opere letterarie     3.1 Il vero significato di OpenPress     3.2 Il progetto GNUtemberg     3.3 La rivista italiana ‘Open Source’     4 Il progetto Creative Commons     4.1 Gli scopi     4.2 Le licenze     4.3 Particolari iniziative     5 Copyleft e ricerca scientifica Il progetto PLoS     6 Copyleft e opere di compilazione (enciclopedie, dizionari, banche dati)     7 Copyleft e opere musicali     8 Altri progetti di libera espressione (e relative licenze)     9 Alcuni casi singolari: OpenCola, OpenGame, Getty Images     10 Il copyleft in Italia              ">      Introduzione     1 Copyleft e diritto privato     1.1 Il copyleft e i principi generali dei contratti     1.2 Il copyleft e i contratti tipici di diritto d’autore     1.3 Considerazioni sintetiche     2 Copyleft e diritto internazionale     3 Alcuni rilievi processuali e probatori     4 Copyleft e diritto d’autore     4.1 L’opera copyleft come opera collettiva     4.2 L’opera copyleft come opera realizzata in comunione     4.3 L’opera copyleft come opera composta     4.4 Copyleft e libere utilizzazioni     5 Il copyleft come nuovo paradigma di proprietà intellettuale     5.1 Il copyleft fra diritti morali e diritti patrimoniali     5.2 Un nuovo modello di gestione dei diritti d’autore     5.3 Critiche al tradizionale significato di ‘proprietà intellettuale’     6 Il copyleft come inversione di tendenza     6.1 Copyleft, copyright ed interesse pubblico     6.2 La giustificazione giuridico-economica dell’attuale sistema di diritto d’autore     6.3 Il ritorno ad un diritto d’autore “puro”     7 La centralità della libera disponibilità dei diritti